記得從初中開始就一直很喜歡寫作，但自己又很懶，偶爾有些靈感，也任它自己慢慢消逝。那些有些幼稚又不成熟的想法，有的可笑，但有的現(xiàn)在仍令我靈光乍現(xiàn)。

在我印象中最深的是魯迅先生的《從百草園到三味書屋》 和節(jié)選自沈復(fù)《浮生六記》 中的 《童趣》，三味書屋里的美女蛇、雪地捕鳥， 《童趣》 中擬蚊成鶴、神游山林、觀蟲驅(qū)蜍，大概當(dāng)時太貪玩，只記得百草園里面有趣的部分，沒有細(xì)想魯迅先生想表達出的感情，也忘記里面對三味書屋的描述了。

后來接觸的文學(xué)作品更多了，魯迅的 《孔乙己》、郭沫若的 《屈原》、朱自清的 《背影》、老舍的 《駱駝祥子》 、錢鐘書的 《圍城》 等等。說來慚愧，現(xiàn)在感覺讀的比較透徹的是老舍先生的 《駱駝祥子 》，這也是我擁有的第一套文學(xué)叢書中的一本，隨著年齡和社會閱歷的增長，看待問題的角度也與以前大不相同，每次讀這本書總感覺有新的收獲。漸漸地，從剛開始只是惋惜祥子小福子的悲慘命運，到思考當(dāng)時愚昧壓抑的舊社會等級制度、腐朽的文化、舊社會底層勞動人民的悲慘命運，直至分析當(dāng)時整個貧弱的中國的大環(huán)境，不免驚嘆于老舍這本著作的格局之大，該作也延伸出對當(dāng)時社會的剖析和對未來的深刻思索。

現(xiàn)在關(guān)于寫作方面，不敢說是寫的怎樣優(yōu)秀，但也算是小有心得。古人稱文章的開頭為“鳳頭” ，中間為“豬肚” ，結(jié)尾為“豹尾” 。就是說開頭要獨特新穎，讓受眾“一見鐘情” ，產(chǎn)生一種欲讀之而后快的感覺，因此，下筆之前一定要精心構(gòu)思、反復(fù)琢磨。而有了精彩的開頭，自然不能在主體上華而不實，主體是文章的中心，切記不能出現(xiàn)任何的拖沓。至于結(jié)尾，一定要突出全文的表現(xiàn)力，結(jié)尾點題，這一點尤為重要，否則開頭很精彩，結(jié)尾卻草草了事，不免予人一種虎頭蛇尾、頭重腳輕之感。

寫作是一個循序漸進的過程，想一口吃個胖子是不可能的，所謂“讀書破萬卷，下筆如有神” ，有了一定的文學(xué)積累，寫文章時自然胸有丘壑。文學(xué)重在積累，大量閱讀名人的作品，積累文學(xué)素養(yǎng)和文學(xué)底蘊，才能更容易地寫出好的文章。另外，寫作注重真實，故事可以想象和虛構(gòu)，但寫作素材來源于生活，細(xì)節(jié)處理和邏輯思維一定要符合人們的生活習(xí)慣。寫作需要抒發(fā)自己內(nèi)心的真情實感， 虛假的情感是不會引起讀者共鳴的， 反而會讓受眾懷疑你所敘述故事的真實性， 只有真實流露的情感和思想才是受眾愿意閱讀的， 才能體現(xiàn)所寫文章的價值。寫文章不要一味求快， 有速度沒有質(zhì)量的作品毫無意義， 正如富曼諾夫所說， “寫作要嚴(yán)格、 嚴(yán)格、 再嚴(yán)格， 求快這意味著不是往上爬， 而是從上坡向下滾， 到頭來只有死路一條。 ”

文章需要修改，這是最重要的一點，在你將作品交給讀者前，你需要反復(fù)斟酌它的遣詞用句，語法問題和錯別字會讓你的文章在讀者心中的評價大打折扣。法國杰出現(xiàn)實主義作家福樓拜有這樣的習(xí)慣，一張十行的稿紙上，只寫第一行，其余九行是留著修改用的。我們不必做到這種程度，但反復(fù)修改你的文章是必然的。好的文章不是寫出來的，而是改出來的，一篇好的文章需要不停地推敲、琢磨，有時，你再一次閱讀自己的文章時，你可能會有更好的靈感或詞藻，令你的作品水準(zhǔn)更上一層樓。

總之，在我看來，寫作的訣竅就是多讀、多看、多想、多記、多寫，這些可以提高寫作的技巧和熟練度。藝術(shù)來源于生活，文學(xué)也是如此，一篇好的文章需要筆者對生活更多的閱讀、思考和感悟。文采來自于思想而不是詞藻，好的作品可以打動人，觸動受眾的情感。列夫托爾斯泰說過，寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的，我們應(yīng)該帶著一定的目的和思想去寫文章，并把這種情感或思想以文字的形式表達出來，如果你可以引起讀者的共鳴，那么毫無疑問，這篇文章是成功的、有價值的。