多年的舞蹈生涯，執(zhí)著的探索歷程伴隨著各種獎項的肯定，但在肖向榮看來，真正的藝術(shù)應(yīng)該是從內(nèi)心不加掩飾流淌出來的。在不同的社會角色中，肖向榮最看中的還是自己的教師身份。肖向榮互動式的教學(xué)法使他的課堂廣受學(xué)生的歡迎，與學(xué)生們的完美互動成就了他們的友情，更為他的教學(xué)理念注入新的活力。
　　有兩句話一直激勵著我：瑪莎格萊姆說“身體是不會欺騙的”。做一個誠實的舞者真的非常幸運，投入多少心血，舞蹈一定會給他相應(yīng)的回報。鄧肯說 “最高的智慧隱藏在最靈動的身體里面”。我們?nèi)諒?fù)一日地修煉自己，就會不斷激發(fā)出智慧的光芒。
　　我的很多作品獲得過各種獎項，它們大多是應(yīng)對某種賽事和特殊場合創(chuàng)作的，而我印象最深的往往是那些沒有獲獎或是沒有公開發(fā)表的作品，它們更加接近內(nèi)心的呼喚。在我看來真正的藝術(shù)應(yīng)該是從內(nèi)心不加掩飾地流淌出來的。
　　非常感激舞蹈選擇了我，把我?guī)нM藝術(shù)的世界。作為師大一名普通的教師，我愿意一直這樣，做一名真實、真心、真誠的藝術(shù)教師。藝術(shù)教育最大的特點就是互動，要求學(xué)生跟著邊走邊看、邊看邊學(xué)。北師大的學(xué)生很聰明，他們沒有一般藝術(shù)院校的學(xué)生容易出現(xiàn)的那種僵化的技術(shù)崇拜，他們更鮮活，這樣就使得我不能拿一套固定的教材來按部就班地應(yīng)付他們，他們帶動我的教學(xué)也必須鮮活起來。在課堂上最喜歡看到一些敢于“叫板”的孩子，這樣課堂更加具有挑戰(zhàn)性，也逼得教師必須跟上這個時代。
　　2008年10月，肖尚榮應(yīng)邀參與大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》核心創(chuàng)意組，并出任舞蹈部副主任。走在“復(fù)興之路”上，感動一直伴隨著肖向榮。他和主創(chuàng)人員懷著一顆顆赤子之心，用自己的智慧和忠誠為祖國奉獻著一曲發(fā)自內(nèi)心的頌歌。他們用藝術(shù)的名義表達著對這個偉大時代的敬意，所有那些個人的辛勞疲憊和得失榮辱，在這部偉大作品面前都成了“云淡風輕”。
　　進入《復(fù)興之路》的核心創(chuàng)意組，跟隨張繼鋼導(dǎo)演做共和國60周年慶典，欣喜之余，一種強烈的責任感和使命感悄悄進入我的生活。作為這樣一個國家慶典結(jié)構(gòu)中年輕的成員，我靜靜傾聽各個專家老師的意見，重溫著共和國的歷史。我年輕的心，一次又一次地被他們的赤子之心觸動。
　　《復(fù)興之路》第四章《大潮曲》，要表現(xiàn)改革開放30年翻天覆地的變化，節(jié)目數(shù)量最多、內(nèi)容最為龐雜。許多導(dǎo)演都不愿意接受的難題，張繼鋼總導(dǎo)演卻把它交給了年輕的我，“你是這個年代出生的人，相信你會做好”。信任有時就像一碗壯行的烈酒，一股熱血涌上我的心頭。
　　實施階段，幾乎每個節(jié)目都幾易其稿，案頭工作相當完美，操作中卻總是差強人意?？粗贻p演員們掛滿汗水的面孔，我和我的導(dǎo)演們總是心懷虧欠。我一次次反省自己的每一個判斷，每一個決定，揣摩總導(dǎo)演的每一句提示。幸好有我導(dǎo)演組的同仁們，白天黑夜不離不棄陪伴著。
　　改革開放的30年，是翻天覆地的30年，是精彩紛呈的30年，肖向榮和他的導(dǎo)演組成員就是要用舞臺來呈現(xiàn)這個偉大的時代，呈現(xiàn)這出令人目不暇接、蕩氣回腸的大戲。而正是夢想與創(chuàng)造，支撐他們走完了這段困難重重的“復(fù)興之路”。最終，敲定了 《在希望的田野上》、《打工謠》、《不可戰(zhàn)勝》、《永世不忘》、《海峽愿景》、《呼喚》、《百年圓夢》來構(gòu)成《復(fù)興之路》第四章《大潮曲》。
　　這三十年，有太多的變化值得我輩去記錄，有太多的感慨需要我們?nèi)ケ磉_。重大歷史事件都不能遺漏，要表現(xiàn)什么、如何表現(xiàn)，從一開始就讓我們陷入了糾結(jié)中。
　　我們一直在思索，什么才是推動大潮的動力。終于，經(jīng)典老歌《在希望的田野上》進入主創(chuàng)們的視野，作為大潮曲的開篇之作。一群體態(tài)優(yōu)美的女子，在金燦燦的田野上嬉戲，帶著希望走在這片神奇的土地上。書頁般的大地，時而新綠，時而金黃。經(jīng)歷十年浩劫的中國人終于有夢可以追尋，農(nóng)民可以有真正屬于自己的田地，年輕人可以通過知識改變命運……的確，改革大潮就是被一個個鮮活的希望推動著，呼嘯而來。
　　反映農(nóng)民工的節(jié)目很多，農(nóng)民工、打工者、背井離鄉(xiāng)、進城，這些字眼不斷在我眼前閃現(xiàn)，哪一個是這個節(jié)目的入口？他們的夢想又在哪里？似乎無從下手，但是我知道，我們要拒絕平庸，要中國味道的說唱，要嶄新的時尚，要有年輕人喜歡的元素。于是，我和劉霄開始了“瘋狂的抄碟”行動，一定要拿出一個滿意的創(chuàng)意來回答對藝術(shù)品位要求近乎苛刻的總導(dǎo)演。 最終大家一起確定了“我就是城市，城市就是我”這樣一個思想，我和劉霄興奮不已。一個個自信幽默的城市主人翁從桌面上立體起來?！拔覀兪顷J天下的打工者，我們是有夢想的打工者”，歌詞也與主創(chuàng)思想不謀而合。
　　心中一直有個沖動，想為汶川地震災(zāi)區(qū)做些什么。北川之行，看到當?shù)厝罕姷囊粡垙埿δ?，我知道這就是我們中國人的精神，是我們民族的希望。我們需要的不是再現(xiàn)災(zāi)難，而是重塑中國人民的堅韌。總導(dǎo)演要求在節(jié)目中 “要看到人性的光輝”。幾經(jīng)周折，在軍藝的教室里，我終于找到了那個瘦小的身影，那個陽光下永遠微笑的紅衣女孩。我知道，她，就是我們夢想的那個在廢墟上飛舞的美麗的魂靈。當無數(shù)演員將小女孩像紅色火苗般舉過頭頂，生命如重生花蕾那樣燦爛綻放。
　　《復(fù)興之路》放飛了肖向榮作為一名導(dǎo)演的夢想，夢想與創(chuàng)造支撐著他和他團 隊的導(dǎo)演們走完這段精彩紛呈的復(fù)興之路，一路上他和他的19名導(dǎo)演有如“追風的少年”，執(zhí)著地前行。為了心中的真善美，他們不知疲倦，踏歌前行。
　　1月至今，大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》從人民大會堂移師國家大劇院，在此完成了它自2009年9月20日 上演以來的第100場演出?！稄?fù)興之路》以數(shù)千人的演出陣容、持續(xù)半年多的演出周期、整整百場的演出規(guī)模和總計20余萬的觀眾數(shù)量，創(chuàng)下了新中國藝術(shù)演出史上的奇跡，成為當代中國文化史上的一個里程碑。
　　《復(fù)興之路》是在特定歷史環(huán)境下一個特定的作品，過程中的收獲遠遠大于結(jié)果。通過這部作品，我結(jié)識了許多藝術(shù)大家，更受到胡錦濤等國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。當握著他們的手，心中默默感激自己能趕上這個好時代。這是我的幸運，但是我一次次提醒自己，這一切都已經(jīng)成為過去，我更關(guān)注自己下一個作品應(yīng)該如何開始。