最近看中國(guó)新聞史，對(duì)當(dāng)年老記者描述毛澤東的報(bào)道頗感興趣，也引發(fā)了一些思考。

現(xiàn)摘錄些許與大家分享——

其一：

1944年夏秋間，時(shí)為《新民報(bào)》主筆的趙超構(gòu)在長(zhǎng)篇通訊《延安一月》中，對(duì)毛澤東這樣寫道：

身材頎長(zhǎng)，并不奇?zhèn)?，一套毛呢制服，顯見已是陳舊了。領(lǐng)口是照例沒(méi)有扣的，一如他的照相畫像那樣露著襯衣。

眼睛盯著介紹人，好像在極力聽取對(duì)方的姓名。談話時(shí)，依然滿口的湖南口音，不知道是否因?yàn)楣ぷ骶o張的緣故，顯露疲乏的樣子，在談話中簡(jiǎn)直未見笑顏。

然而，態(tài)度儒雅，音節(jié)清楚，詞令的安排恰當(dāng)而有條理。我們依次聽下去，從頭至尾是理論的說(shuō)明，卻不是煽動(dòng)性的演說(shuō)。這就是中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)袖毛澤東先生。

其二：

1945年國(guó)共兩黨重慶談判期間，時(shí)任《大公報(bào)》記者彭子岡在通訊《毛澤東到重慶》中，對(duì)毛澤東這樣寫道：

“很感謝，”他幾乎是用陜西口音說(shuō)這，當(dāng)記者與他握手時(shí)，他仍在重復(fù)這三個(gè)字，他的手指被香煙燒得焦黃。

當(dāng)他大踏步走下扶梯的時(shí)候，我看到他的鞋底還是新的。無(wú)疑這是他的新裝。

毛先生敞開外衣，又露出里面的簇新白綢襯衫。他打碎了一只蓋碗茶杯，廣漆地板的客廳里的一切，顯然對(duì)他很生疏。他完全像一位來(lái)自鄉(xiāng)野的書生。

以上兩位老記者對(duì)毛澤東的描述，頗有特點(diǎn)，于今仍有著強(qiáng)烈的指導(dǎo)意義。

一、唯真，才能動(dòng)情；唯實(shí)，方能感人。

在人物通訊寫作中，對(duì)人物的描寫是十分重要的一環(huán)。

如何才能把人物描寫的好呢？“兩個(gè)實(shí)”，一個(gè)是真實(shí)，另一個(gè)是平實(shí)。

這“兩個(gè)實(shí)”，是寫好人物通訊的根本，特別是寫大人物、先進(jìn)人物的根本遵循。

因?yàn)椤?/span>

寫人物一定要真實(shí)，要寫出實(shí)實(shí)在在的真實(shí)人。不能有一點(diǎn)虛假，更不允許虛構(gòu)。

寫人物一定要平實(shí)，要按照人物的本來(lái)面貌去寫，既不縮小也不拔高。人為拔高，往往令人難以置信，甚至招來(lái)厭煩。

當(dāng)年趙超構(gòu)、彭子崗寫毛澤東的報(bào)道，堅(jiān)持真實(shí)、平實(shí)的寫法，把人物就寫活了、寫真了：

“身材頎長(zhǎng)，并不奇?zhèn)ィ惶酌刂品?，顯見已是陳舊了。領(lǐng)口是照例沒(méi)有扣的，一如他的照相畫像那樣露著襯衣?！?/strong>

（點(diǎn)評(píng)：寫身高，寫穿著，自然、得體。給人以鮮明的印象。）

“他的手指被香煙燒得焦黃”、“我看到他的鞋底還是新的。無(wú)疑這是他的新裝?！?/strong>

“毛先生敞開外衣，又露出里面的簇新白綢襯衫?！?/strong>

（點(diǎn)評(píng)：觀察之細(xì)，描寫之妙，寫出了特征。）

以上的描述，真實(shí)、平實(shí)。當(dāng)年人們包括國(guó)統(tǒng)區(qū)的人們看了都對(duì)毛澤東頓生好感、敬意。

人民日?qǐng)?bào)一位資深編輯談及這一點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“唯真，才能動(dòng)情；唯實(shí)，方能感人?！边@確是至理名言。

然在以往的新聞報(bào)道中，人物造假、事跡造假、話語(yǔ)造假、行為造假、人為拔高等時(shí)有所見，引起人們的不滿和憤怒。近些年來(lái)，雖已大為好轉(zhuǎn)，但不真實(shí)、不平實(shí)的個(gè)別事例仍有，需要人們引起高度警惕。

二、少用概括語(yǔ)，多用具體細(xì)節(jié)。

在確保真實(shí)、平實(shí)的前提下，寫人物時(shí)還要注意少用概括語(yǔ)，多用具體細(xì)節(jié)。

現(xiàn)在有些寫人物的稿件在這方面做得較差。一些人寫稿不大注意、不大善于在細(xì)節(jié)處進(jìn)行描述，而是愛使用那些概括性語(yǔ)言。

如，“來(lái)的人身材高大，身體魁梧，渾身是勁......”

人們不禁要問(wèn)：何為身材高大？一米七？還是一米九？不如寫出具體的身高讓人信服。

再如，“身體魁梧、渾身是勁”，怎么感知呢？不如寫“他將裝有80多斤大米的口袋，一下子扛在了肩上”，來(lái)得具體、實(shí)在。

寫人物一般都要對(duì)人物的音容笑貌、言談舉止進(jìn)行一番描寫，讓讀者對(duì)所寫人物有一個(gè)了解。

但寫這些特征時(shí)，不能什么都寫，而是要擇其主要之點(diǎn)、新鮮之點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致描寫。

如寫毛澤東，彭子岡寫他的外衣、鞋底、襯衣等。特別是寫“他的鞋底還是新的”、“無(wú)疑這是他的新裝”，真是神來(lái)之筆！

也許有人會(huì)覺(jué)得“瑣碎”，其實(shí)倒是細(xì)致、自然。

還如寫毛澤東的口音和打碎茶杯的事兒，非但沒(méi)讓人感到“意外”，反倒覺(jué)得真實(shí)，可信。

在稿件中通過(guò)細(xì)致的描寫，能使人們真切感受到所寫人物的魅力所在。在這方面仍需繼續(xù)努力。

小結(jié)語(yǔ)

趙超構(gòu)、彭子岡當(dāng)年寫的報(bào)道，已過(guò)去70多年了。但其真實(shí)、平實(shí)和細(xì)致的筆法，至今仍有著借鑒意義。

寫人物特別是寫一些大人物、先進(jìn)人物等，千萬(wàn)不能人為拔高、添枝加葉。然這些毛病至今仍未絕跡。寫人物一定要“高大全”；說(shuō)出的話一定要有“豪言壯語(yǔ)”，諸如此類的毛病，值得我們時(shí)時(shí)警醒、處處注意。

寫人物是為了倡導(dǎo)一種價(jià)值理念、推介一種社會(huì)風(fēng)尚。如果我們記者寫得不真實(shí)、不平實(shí)，那就無(wú)法實(shí)現(xiàn)上述的目的。因此說(shuō)，如何寫人物，怎么寫好人物，并非小事，而當(dāng)把它作為大事來(lái)對(duì)待，認(rèn)真寫、精心寫，力創(chuàng)出更多人物通訊的精品之作。

（作者為人民日?qǐng)?bào)高級(jí)編輯、人民日?qǐng)?bào)海外版原副總編輯）