□ 人文學(xué)院 卜永清
古典詩(shī)歌的概念很寬泛，包括詩(shī)、詞、曲、賦。這里指狹義的詩(shī)歌，包括古體詩(shī)和近體詩(shī)兩種體裁。這是唐代人的概念，現(xiàn)代人把它們叫做文言詩(shī)，與白話詩(shī)相對(duì)。
　　古體詩(shī)在形式上只有一個(gè)要求，就是押韻。押韻很靈活，可以換韻，或兩句換，或四句換都可以，根據(jù)需要來(lái)確定。可以押平聲韻，也可以押仄聲韻?？梢哉f(shuō)，古體詩(shī)是古代的自由詩(shī)，所以廣受詩(shī)人青睞，很多大家都有著名的古體詩(shī)傳世，例如李白的“古詩(shī)五十九首”，杜甫的“三吏三別”，白居易的“新樂(lè)府詩(shī)”等。古體詩(shī)每句有四言、五言、六言、七言等幾種，也有更多字的句子，但以五言和七言為常見(jiàn)。每首古體詩(shī)的句數(shù)不定，最少四句，多則不限。這種詩(shī)體貫穿中國(guó)整個(gè)詩(shī)歌史，即使后世產(chǎn)生近體詩(shī)、詞、曲等新詩(shī)體后，古體詩(shī)仍然不失為詩(shī)歌王國(guó)里的主力軍。
　　近體詩(shī)的形式要求就復(fù)雜多了，主要有四個(gè)方面。因?yàn)橹v究形式要求，因此近體詩(shī)也叫做格律詩(shī)。近體詩(shī)的句子一般有五言和七言兩種，全篇有四句和八句之別。六言近體詩(shī)也有，但不流行。四句的叫絕句，八句的叫律詩(shī)，超過(guò)八句的叫排律。排律在杜甫手里被發(fā)揚(yáng)光大，在白居易手里登峰造極，但多以矜才，有害抒情，故受后人詬病。近體詩(shī)兩句構(gòu)成一聯(lián)，絕句只有兩聯(lián)，律詩(shī)有四聯(lián)，排律就有很多聯(lián)了，有的多達(dá)160聯(lián)（韻）。近體詩(shī)主要還是絕句和律詩(shī)兩種，它們?cè)诟衤缮系乃膫€(gè)要求是：
　　第一，平仄句式。即一句之內(nèi)講究平仄相錯(cuò)。就是說(shuō)，五字或七字的每?jī)蓚€(gè)字要間隔平仄聲，如“平平仄仄平”或“仄（可平）仄平平仄”或“仄（可平）仄仄平平”或“平（可仄）平平仄仄”。這樣五言近體詩(shī)的句型就只有四種了：○平平平仄仄，○仄仄仄平平?！鹭曝破狡截疲狡截曝破?。（○平表示可平可仄以平為主，○仄表示可平可仄以仄為主，下同）。七言是在五言前面加上兩個(gè)相反的平仄聲，故七言也只有四種句型：○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平?！鹌狡健鹭曝破狡截?，○仄仄平平仄仄平。七言的每一句第一字都可平可仄；五言的只有三句第一字可平可仄，第四句的第一字必須是平聲，不然就成為了孤平，這是近體詩(shī)的大忌。古體詩(shī)不要求平仄，所以近體詩(shī)中的所謂孤平在古體詩(shī)中就很常見(jiàn)。
　　第二，對(duì)粘原理。即兩句之間講究平仄相對(duì)，兩聯(lián)之間講究平仄相粘。相對(duì)就是相反，相粘就是相同，都是指每句的第二個(gè)字的平仄聲而言的。近體詩(shī)的四種句式就是按照對(duì)粘原理來(lái)組合的，絕句就是四句組合，律詩(shī)就是八句組合，排律就是十句或以上句子的組合。四種句式每句都可以做第一句，根據(jù)對(duì)粘原理，就形成了鏈條：對(duì)-粘-對(duì)。所以作律詩(shī)，第一句定下來(lái)后就可以根據(jù)對(duì)粘原理推導(dǎo)出后面的所有句子。例如《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。古體詩(shī)不講究對(duì)粘原理，所以每句都很自由。
　　第三，押平聲韻。近體詩(shī)必須押平聲韻，不能押仄聲韻。平仄是近體詩(shī)的核心特點(diǎn)，不講平仄就不是近體詩(shī)。平仄的概念在魏晉時(shí)期（中古時(shí)期）才產(chǎn)生，是在佛教經(jīng)典的翻譯中發(fā)現(xiàn)的。魏晉以前沒(méi)有發(fā)現(xiàn)漢字有四聲，所以作詩(shī)不講究平仄。魏晉以后語(yǔ)言學(xué)家發(fā)現(xiàn)漢字有四聲，即平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)，于是就主動(dòng)在作詩(shī)時(shí)加以運(yùn)用，這樣漢語(yǔ)的抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)就被發(fā)揮出來(lái)了。唐代初期格律詩(shī)定型時(shí)，理論家們又把四聲并為平仄二聲，即上、去、入都?xì)w為仄聲。這樣格律詩(shī)用字就只講究平仄二聲了，押韻也從不究平仄確定為必須押平聲韻了。押韻的字是偶數(shù)句的末字，這個(gè)字就叫做韻腳。近體詩(shī)押韻遵守《平水韻》的106韻，這是近體詩(shī)產(chǎn)生以來(lái)必須遵守的，即使是清代末期也必須這樣，雖然清代末期實(shí)際語(yǔ)音與中古語(yǔ)音差別很大。現(xiàn)代人包括毛澤東、郭沫若寫近體詩(shī)也都遵守這個(gè)要求。這樣，學(xué)寫近體詩(shī)的朋友就要付出自學(xué)中古音的努力了?，F(xiàn)代普通話與《平水韻》差別較大，尤其是入聲字在普通話里字存音失，這樣按照普通話的發(fā)音來(lái)寫詩(shī)的朋友就會(huì)混淆中古音里的平仄聲了。為了解決這個(gè)矛盾，現(xiàn)在有的理論家主張用普通話的語(yǔ)音來(lái)寫近體詩(shī)，雖然也不失為“與時(shí)俱進(jìn)”的一種辦法，但是在專業(yè)范圍里總覺(jué)得不是好方法。因?yàn)橛闷胀ㄔ捘憧梢匀?chuàng)作白話詩(shī)，沒(méi)必要非要搞個(gè)嫁接，最后成了“四不像”。
　　第四，講究對(duì)仗。絕句不要求對(duì)仗，也可以都對(duì)仗，也可以任意一聯(lián)對(duì)仗，如《登鸛雀樓》兩聯(lián)都對(duì)仗；律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，也可以四聯(lián)都對(duì)仗，也可以三聯(lián)對(duì)仗，如《登高》四聯(lián)都對(duì)仗。近體詩(shī)對(duì)仗的要求是：字?jǐn)?shù)相同、詞性相同、結(jié)構(gòu)相同、避重復(fù)字等。對(duì)仗的方法很多，如工對(duì)與寬對(duì)、流水對(duì)、正反對(duì)等。
　　上面說(shuō)的僅僅是近體詩(shī)的格律要求，是寫近體詩(shī)的基礎(chǔ)。但是要想寫好近體詩(shī)，絕不僅僅是掌握格律的問(wèn)題。這就涉及到一個(gè)人的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和心胸懷抱的問(wèn)題了。
　　總之，不依規(guī)矩，不成方圓。不講究格律，就不叫做格律詩(shī)。物各有種，種種不同；詩(shī)各有類，類類相別。創(chuàng)作什么體裁的詩(shī)歌，就必須遵守這種體裁的要求。