Out了，多久才看《Alice》，無論妖孽范兒的Avatar咋折騰，還是感覺這個勇敢而神經(jīng)質(zhì)的小妮子蠻不錯滴！
　　前陣子還在咂摸，迪斯尼除了蒂姆·伯頓，還能找誰？斯切爾伯格？呂克·貝松？八卦一番后還是覺得伯頓不錯，畢竟這年頭童心不死的導(dǎo)演不多了。初看《Alice》還是部很集大成的作品，既有童趣、想象力，又有蒂姆少不了的哥特風(fēng)，畫面干凈而詭異，剪接富于變幻而靈動，也著實體現(xiàn)出這個vision老油條的功力！但劇情老套，對白空洞，結(jié)局倉促，不失為小說電影的反面教材。
　　電影中人物各賦神氣，除了愛麗絲睿智的老爸，剩下的每個人都遲早要被關(guān)進瘋?cè)嗽?，不出意外的，伯頓依舊啟用“自家班底”，德普，海倫娜，哪怕是那個傻呵呵跪地求婚卻遭拒的倒霉蛋。當然，每個人也都傾注了心血，甚至是那些會說地道英語的小動物們。
　　最有趣的無疑是白皇后的懦女子樣兒，那如朱古力做成的大嘴唇，不知是不是和09秋冬的McQueen商量好的，倒是和海瑟薇咸鴨蛋形的眼睛相得益彰，渾身散發(fā)著紫薇般那泛濫成災(zāi)的同情心，動作矯作，不禁想問一句“你還記得當年大明湖畔的﹡﹡﹡嗎？”，我想這未必是海瑟薇的錯，更像是伯頓內(nèi)心扭曲面的曝光，可以看出，導(dǎo)演對于白皇后毫無激情。至于紅桃皇后，是我最稱道的角色，我認為她是無辜的，一個生活在謊言世界里的人還能有顆“為人民服務(wù)”的心嗎？她虛偽，她任性，她急躁，她自私，她殘忍，皆是因為———幼稚。從這一角度看，她是可憐的。當然，她也需要這些謊言來支撐她的生活，需要人們的前恭后敬，阿諛附庸，她幼稚得不懂得什么叫信叛忠偽，白瞎了她那大如天體的腦袋了，在今天，心形logo早已成為慈善活動和狂熱愛國分子的必備元素，而波頓恰好讓這溫暖的心形綴滿這個反派的周圍，發(fā)型，唇形（估計美甲也是吧?。?，甚至刑架都采用這個殘忍的心形設(shè)計，無論從妝容造型，性格臺詞，這位導(dǎo)演妻子扮演的反派可謂是“剛剛好”，伯頓心中掖藏的小九九也不難發(fā)現(xiàn)了。
　　關(guān)于這個瘋帽子也是個Mixture，磚紅毛發(fā)，綠瞳孔，藍眼影，還有刷白臉上做作的橘紅腮紅……這些也難掩德普的魅力，鏡頭不時在嘴部的委屈特寫，很有“愛德華”的影子，哪怕是帽匠的身份背景都絲絲滲露著“剪刀手”的天賦，而當瘋帽子在刑場上鎮(zhèn)定自若的造反時，也易聯(lián)想到“陶德”冷靜、怨恨的神情，對于這個導(dǎo)演手中得力的棋子，德普從未令人失望，包括那番勝利之舞。
　　主角愛麗絲也是一個亮點，蒼白的臉蛋，深深的眼圈，扁扁的小嘴，一副蠻經(jīng)典的哥特臉，還好沒有尖尖的下巴，保留了些許天真，但這樣卻更像鄧斯特了。片中唯有愛麗絲一人連換6套華服，大有《絕代艷后》里瑪麗公主的架勢。愛麗絲清純而倔強，就像后花園中怒放的白玫瑰，這是導(dǎo)演做出的恰當隱喻，她在不斷地糾結(jié)與否定中完成了自我成長的蛻變。
　　片中不得不提的還有那群形態(tài)各異的小動物，如果要我客串這些其中的小B咖，我定會搖身變成“妙妙”。這只在空中懸浮的貓真是靈異且迷人，不光是那懶得猶如一朵云彩的胖身體，還有那一臉性感的壞笑。“妙妙”亦正亦邪，是個神秘的流浪者，他的lifestyle也算是一種理想狀態(tài)了。
　　《Alice》并不是簡單的正義戰(zhàn)勝邪惡的大團圓，而是在大時代下，一個小女孩發(fā)現(xiàn)自己的過程。這過程雖說有點奢侈，但從中能體會到一種單純，單純的友情、單純的叛逆、單純的夢游、單純的成長。當然，從另一個世界來反諷現(xiàn)代生活，也是波頓的拿手好戲。無論是《骷髏新娘》中歡快的陰間，還是威利·旺卡的巧克力工廠，波頓所締造的世界總要比我們的“麻瓜世界”要精彩。碩大的蘑菇森林、表情奇怪的花朵，還有他始終鐘愛的哥特枯樹枝，這一切所謂的“仙境”的確要比那呆板而木訥的現(xiàn)實要誘人得多。然而人終究不能永遠在夢境中生活，當這一切結(jié)束，回到現(xiàn)實的愛麗絲也不再是那個唯唯諾諾的小姑娘，她變得勇敢而有主見。也許在某棵大樹底下，也會有個兔子洞等你栽進去。
　　最后提一句，可愛的3D技術(shù)讓這個虛幻故事顯得更假，有時眼睛會痛。