變筆，善于變化和變換之筆也；“變筆”的含義從字面上已經(jīng)看得清楚，主要是說(shuō)這種筆法是多變的，是善于變化和善于變換的。一般文字作品也是“文如看山不喜平”。這里也含有多變的意思。但是，它們都不如新聞作品這樣的喜變和變得頻繁，變得這樣大跨度。

長(zhǎng)期以來(lái)，有一種不好的文風(fēng)，不少人喜歡用復(fù)雜的語(yǔ)言表達(dá)簡(jiǎn)單的事情或道理，似乎很怕別人看懂，以顯示自己有學(xué)問(wèn)。我覺得，正確的態(tài)度應(yīng)該相反，那就是用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言準(zhǔn)確地表達(dá)出復(fù)雜的事情或道理，這才是真本事。文字表達(dá)力是一個(gè)人的顯性綜合能力，也是外在的現(xiàn)...

上一期“文字微操”聊了粉飾過(guò)度的文病，還模擬了幾個(gè)歪歪斜斜的句子，結(jié)果后臺(tái)和評(píng)論區(qū)好熱鬧，所有平臺(tái)收到近百條反饋。如此熱情似火，大概緣于大伙兒對(duì)文筆的愛恨情仇。什么是好文筆，我們反復(fù)聊過(guò)。今天我們先請(qǐng)出汪曾祺老師，他在《小說(shuō)筆談》中的一段話實(shí)在...

說(shuō)來(lái)可笑，我想開篇就形容一下寫開頭到底有多難？但這本身就很難。這不是繞口令，而是長(zhǎng)久的現(xiàn)實(shí)。一個(gè)寫作者，終其一生，將與哪個(gè)“坑”相伴最久，我想一定是開頭。和開頭對(duì)峙的體驗(yàn)實(shí)在糟糕。無(wú)數(shù)夜里，燈下枯坐，連屏幕也嘲笑我，字?jǐn)?shù)統(tǒng)計(jì)冒頭又歸零，偶爾憋出...

寫作之要義，在于主題明確、邏輯清晰、表述流暢、細(xì)節(jié)豐富而又與主題密切相關(guān)。張若虛《春江花月夜》能“孤篇蓋全唐”，在于句秀，在于骨秀，更在于神秀?！浴秲?nèi)容生產(chǎn)與分發(fā)的44條法則》之十

一篇好的人物報(bào)道，需要有對(duì)話、細(xì)節(jié)、動(dòng)作這三個(gè)要素。運(yùn)用好這三個(gè)要素，就能把人物寫活，給人留下深刻的印象。◇先說(shuō)對(duì)話◇精彩的對(duì)話，不僅是表達(dá)人物性格特點(diǎn)、展現(xiàn)內(nèi)心世界的需要，而且最能反映其思想品格、價(jià)值取向、精神本質(zhì)，給人以教育和啟迪。前不久，人民日?qǐng)?bào)高級(jí)記者、記者部原副主任王學(xué)孝寫的《別叫我錢老，叫老錢》，文章回憶了人民日?qǐng)?bào)社原社長(zhǎng)...

心理描寫是對(duì)人物的心理活動(dòng)、心理狀態(tài)的描寫。它是塑造人物形象的重要方法之一。寫活人物的心理可以更好地揭示人物的性格特征?？墒牵簧偻瑢W(xué)覺得人物的心理描寫很難，認(rèn)為人物的內(nèi)心活動(dòng)看不見、摸不著，刻畫起來(lái)不知從何下手。不少同學(xué)的作文不夠理想，跟他們不會(huì)心理描寫或心理描寫不成功有一定關(guān)系。其實(shí)，心理描寫并不難，而且，心理描寫的方法可謂靈活多...

本文以1975年在山東省廣饒縣大王鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)《共產(chǎn)黨宣言》中文首譯本為切入點(diǎn)，作者又勾聯(lián)到1926年大王鎮(zhèn)共產(chǎn)黨員和村民共同學(xué)習(xí)《共產(chǎn)黨宣言》的歷史故事，就地采訪到改革開放后大王鎮(zhèn)派人到馬克思的家鄉(xiāng)學(xué)習(xí)造紙技術(shù)的故事，又挖掘出大革命時(shí)期這本書在黨員手中艱難輾轉(zhuǎn)的過(guò)程，講述了《共產(chǎn)黨宣言》和大王鎮(zhèn)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。以大王鎮(zhèn)企業(yè)改革的成功案例反...

寫稿難，難在何處？選個(gè)好角度是其中“一難”。然只要多用心思琢磨，幾個(gè)角度比較，就會(huì)有好角度出現(xiàn)。下面刊登的文章介紹了這方面的體會(huì)。?

文稿工作是辦公室的基礎(chǔ)工作，也是考驗(yàn)綜合素質(zhì)的工作，入手易、提高難。寫好稿子需外練統(tǒng)籌把握能力，苦練駕馭文字能力，內(nèi)練個(gè)人修養(yǎng)心境，一步一個(gè)腳印不斷積累，方能尋求突破。?

1.第一人稱敘事法【特點(diǎn)】由于文章的內(nèi)容是通過(guò)“我”傳達(dá)給讀者，表示文章中所寫的都是敘述人的親眼所見，親耳所聞，或者就是敘述者本人的親身經(jīng)歷，使讀者得到一種親切真實(shí)的感覺。采用第一人稱，由于敘述人是當(dāng)事人，所以敘述的人與事，只能是“我”活動(dòng)范圍內(nèi)的人物和事件。活動(dòng)范圍以外的人物和事情就不能寫進(jìn)去。

作品：《在大海中永生——鄧小平同志骨灰撒放記》，第八屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)出處：新華社；人民日?qǐng)?bào)，1997年3月3日一版主持人：王學(xué)文（大眾日?qǐng)?bào)政教新聞采編中心主任）討論者：張春曉、魏然、趙君（大眾日?qǐng)?bào)政教新聞采編中心記者）?

?新聞稿格式1、新聞要素：不可忽略5W1H。（Who、What、When、Where、Why、How）2、新聞構(gòu)成：題、文、圖、表。3、題：簡(jiǎn)要、突出、吸引人。4、文：導(dǎo)語(yǔ)100至200字：開宗明義，人事時(shí)地物。5、主體300至500字：深入淺...

新聞寫作中最常用的敘事方法就是平鋪直敘，就事寫事，講清事實(shí)即可。這當(dāng)然是最基本的寫作要求。那么，如何讓我們的報(bào)道更富人情味、更打動(dòng)讀者，如何讓我們的新聞寫作體現(xiàn)出中國(guó)文學(xué)的美呢？其方法就是，在寫作中可以適當(dāng)借鑒一些文學(xué)語(yǔ)言。“散文式”筆法能幫我...

提高寫作能力技巧分享2——注意新聞?dòng)^察與應(yīng)用今天講第二個(gè)技巧，上篇文章是強(qiáng)調(diào)了讀書積累的重要性，除了積累以外，處處皆學(xué)問(wèn)，凡事成文章，藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。羅丹說(shuō)，世界并不缺少美，缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，尤其是寫作愛好者，更不必說(shuō)文學(xué)大家與作家...

一、遵循三大原則新聞稿是軟文營(yíng)銷的一種形式，但相比于其他軟文，新聞稿有一個(gè)重要的特質(zhì)——新聞稿是新聞。既然是新聞，就要遵循以下原則：1、立場(chǎng)中立原則2、內(nèi)容客觀真實(shí)原則3、語(yǔ)言精準(zhǔn)、簡(jiǎn)練、統(tǒng)一的原則，切忌出現(xiàn)口語(yǔ)化?

標(biāo)準(zhǔn)新聞稿寫作需遵守相關(guān)的準(zhǔn)則，符合一定的規(guī)范。本文將圍繞新聞稿寫作規(guī)范展開，因?yàn)樵趧?chuàng)作一篇“精彩”的新聞稿之前，你首先得有一篇“合格”的新聞稿。1.企業(yè)新聞稿發(fā)布準(zhǔn)則以“講故事”為背景傳遞信息不但能夠增強(qiáng)讀者的理解，還能夠讓內(nèi)容更加深入人心印...

一、如何發(fā)現(xiàn)新聞。沒(méi)有的寫是我們及一些通訊員，甚至記者常遇到的頭疼問(wèn)題。所以善于用新聞的眼光去發(fā)現(xiàn)新聞，是寫出通訊報(bào)道的關(guān)鍵。（一）變廢為寶選角度。一件事情推行多年了，再寫就無(wú)新意了，成為新聞寫作的廢物。但如何變？（二）吹糠見米。舉漯河晚報(bào)例子...

黨辦系統(tǒng)不少年輕同志有很高的寫作熱情，很想寫出讓人眼前一亮的好文章，但也有一些困惑，主要表現(xiàn)在寫作時(shí)磕磕碰碰，寫出來(lái)的文章特點(diǎn)不突出，給人似曾相識(shí)的感覺，與動(dòng)筆時(shí)的初衷和設(shè)想不符。有的同志將其歸咎為缺少靈感。不可否認(rèn)，寫作需要靈感，但靈感不是與...

農(nóng)村麥?zhǔn)諘r(shí)，當(dāng)收割機(jī)收完，農(nóng)民還會(huì)拾起散落在田里的麥穗，盡可能做到顆粒歸倉(cāng)。這種拾穗子的做法，對(duì)于積累素材、撰寫文稿具有啟發(fā)意義。把零散的有價(jià)值信息搜集起來(lái)，按照主題、時(shí)間、來(lái)源等建立素材庫(kù)，可以很好地為查找資料、拓展思路提供支撐。這里談一談工...